Chương 10.3
Cuộc trò chuyện của họ đang xoay sang khía cạnh nhạy cảm. Lucie chăm chú nhìn hình ảnh nữ diễn viên khỏa thân khiêu gợi, cởi mở. Một vụ bê bối thực sự vào giai đoạn đó. - Đạo diễn của chúng ta làm cách nào đẻ l*иg những hình ảnh tiềm thức đó vào bộ phim?
- Cô đã bao h chơi trò cắt dán khi còn đi học chưa? Ở đây cũng thế thôi. Đầu tiên anh ta quay cảnh nữ diễn viên này khỏa thân bằng một cuộn phim khác. Sau đó, anh ta cắt các hình ảnh mà anh ta thích từ cuộn phim A, rồi l*иg nó vào cuộn phim B, cũng bằng cách cắt dán thôi. Khi xong xuôi mọi việc, người ta sao lại cuộn phim, và có được thứ mà cô đang có trước mắt đây. Có cả tá các đạo diễn nổi tiếng từng sử dụng kỹ thuật này để tăng cường tác động của các cảnh quay. Hitchcock trong psycho, Fincher trong Fight Club, và rất nhiều nhà sản xuất phim kinh dị khác. Nhưng đó là mãi về sau. Hồi những năm 1950, tuyệt đối không ai có thể ngờ đến sự hiện diện của những hình ảnh này.
- Thế các hình ảnh tiềm thức khác trong bộ phim này thì sao? Chúng thế nào?
- Chúng giống như những hình ảnh dâʍ ɖu͙©, khiêu da^ʍ, ròng ròng mồ hôi và hình ảnh cơ quan sinh dục. Cũng có những cảnh làʍ t̠ìиɦ đáng ghê sợ và táo bạo, với những người đàn ông đeo mặt nạ. Và cuối cùng, ta bắt gặp những cảnh gϊếŧ chóc.
- Cảnh gϊếŧ chóc ư?
Lucie cảm thấy các cơ bắp trên người đột ngột căng lên. Cô đã từng nghe nói về các " snuff movie ". Những án mạng được ghi lại trên phim, những cuộn phim được truyền tay nhau trong các hệ thống ngầm tồn tại lén lút. Liệu có khả năng nào cô đang phải đối diện với một trong những bộ phim như thế? Một snuff movie, đã tồn tại hơn nửa thế kỷ nay?
Claude chậm rãi quay tay quay. Đồng hồ đếm thời gian tăng dần. Ông già phục chế phim dừng lại mỗi hình ảnh bị che giấu. Một số cảnh khỏa thân đặc biệt táo bạo, không mấy hấp dẫn, gần như bênh hoạn. Không nghi ngờ gì nữa, vào cái thời mà một phụ nữ khó khăn lắm mới có thể mặc đồ tắm, thì những cảnh này có thể gây ra một vụ bê bối.
- Những cảnh quay đẫm máu chủ yếu xuất hiện ở cuối phim. Cảnh quay giữa bé gái và con bò mộng đầm đìa máu. Xin cô thứ lỗi, tôi phải mất vài giây để quay cái tay quay này, trục quay tự động của tôi bị gãy mất rồi. Dù sao, bộ phim này dài 13p, tương đương hơn 100m màn phim. Mà thu hút bởi những phụ nữ kiểu như cô.
- Kiểu như tôi? Nghĩa là như thế nào?
- Một cô nàng Jodie Foster bé nhỏ.
Lucie phá lên cười chân thành.
- Tôi cho rằng đó là một lời khen.
- Đúng là một lời khen đấy.
- Ờ... Còn về cảnh quay con bò mộng dừng sững lại trước mặt bé gái, họ đã làm thế nào vậy? Cũng là một trò lừa bịp sao?
Lucie đan hai bàn tay lại sau lưng. Thật kỳ lạ, nhưng rất ít phim để lại cho cô dấu ấn sâu sắc như vậy. Cô cảm thấy mình có thể miêu tả chính xác từng cản quay trong bộ phim ngắn này, như thể chúng đã in hằn vào chát xám trong não cô.
- Có khả năng lắm. Nhưng con vật đã thực sự bị cắt cổ vào một thời điểm nhất định. Còn về đứa trẻ đối mặt với con bò mộng... Tôi phải phân tích các hình ảnh một cách chi tiết. Có thể lúc đầu anh ta quay một mình con bò, cất cuộn phim vào hộp mà không phơi sáng nó, sau đó lại quay một mình đứa bé gái, cách làm đó vô cùng phức tạp, và nhất là phải thú nhận rằng trang thiết bị thì hầu hết con khá thô sơ.
- Thế còn tôi đồng tử giãn rộng của đứa bé gái, ông có nhận thấy không? Liệu có khả năng họ cho con bé dùng ma túy không?
- Người ta không cho các diễn viên dùng ma túy. Những sản phẩm dùng trong ngành điện ảnh và các hiệu ứng đặc biệt hoàn toàn có thể làm được điều đó. Ngay từ những năm 1950 đã có rồi.
Ông giảm tốc độ chiếu. Lucie nhìn thấy các hình ảnh tiếp nối nhau trên màn ảnh, chuyển động được sinh ra và biến đổi tùy theo tốc độ quay. Họ đi tới hình ảnh bãi chăn thả, quây kín bởi một hàng rào. Claude châm rãi nhả phim, cho đến khi dừng lại ở một hình ảnh gây sốc. Thảm cỏ, nữ diễn viên khỏa thân nằm ngây thơ trên mặt đất, mái tóc xõa tung chẳng khác nào những con rắn trong kinh thánh. Một vết cắn hình tròn, ngả màu đen, đυ.c thủng bụng cô chẳng khác nào một cái giếng. Lucie đưa tay lên che miệng.
- Ôi trời!
- Cô thấy rồi đấy.
Claude di chuyển, lấy cuộn phim rồi soi nó trong luồng ánh sáng của ngọn đèn nê ông.
- Cô nhìn xem... Quả là rất tệ, bởi vì, giống hệt những bộ phim kiêu da^ʍ, hình ảnh tiềm thức có cùng sắc điệu với các hình ảnh khác. Cũng những màu sắc lấn át đó, cũng những độ tương phản đó, cũng độ sáng đó. Bãi chăn thả có sự khác biệt, nhưng không thấy rõ ràng. Khi cuốn phim được chiếu ở tốc độ bình thường, không có sự ngắt quãng nào về màu sắc, và như thế, ta hoàn toàn không nhìn thấy gì khác biệt cả. Ngược lại, bộ não thì hứng trọn bộ toàn bộ.
Lucie gí mũi sát vào đoạn phim. Rõ ràng những hình ảnh đã lọt qua mắt cô mà cô không nhận ra. Cách đó một mét, trên dải phim trong suốt, cô vẫn còn nhìn thấy cô gái trong tư thế chết chóc kia. Và cả sau đó nữa, khi Claude do cuốn phim lướt đi giữa các ngón tay.
- Mỗi khi nữ diễn viên xuất hiện, khoảng 200 hình ảnh một lần, lại có một vết cắt bổ xung, xuất phát từ hình tròn màu đen trên bụng cô ta. Giống như trong chuỗi thời gian liên tục. Tất cả đẻ tạo thành....
Ông lại tiếp tục quay tay quay, dừng lại ở cạnh tượng khó tin nơi con bò mộng ở vào tư thế mặt đối mặt với đứa bé gái. Hình ảnh sau đó, hoàn toàn khác biệt.
- ..... một con mắt.
Lucie phải khó khăn lắm mới hiểu được cô đang có thứ gì trong tay. Dần dà, người ta cắt xẻ cô gái từ tất cả các phía bắt đầu từ rốn, giống như một mặt trời tạo bởi những vết cắt. Những vết thương toang hoác trên thân thể trắng ngần bất động giữa đám cỏ xanh mướt. Rõ ràng các vết rách tạo thành một con ngươi với tròng đen bên trong. Một con mắt giấu kín, hung ác, đang quan sát ta, xuyên thấu ta, khiến ai cũng muốn ngoảnh mặt đi. Không nhìn thấy nữa. Lucie có cảm giác đang phải đối mặt với những bức ảnh chụp hiện trường một vụ án mạng: một nạn nhân đối đầu với một kẻ sát nhân xảo quyệt, tàn bạo.
- Không thể nào là một trò lừa bịp được, cô khẳng định. Trông nó... thật quá.
Claude tháo kính ra và lau một mảnh da sơn dương. Không có đôi mắt kính dày cộp, khuôn mặt ông ấy lại vẻ cân đối, với nhưng đường nét thanh tú bất chấp nhiều nếp nhăn sâu hoắm.
- Đó chính là nguyên tắc của những trò lừa bịp cao tay. Tôi tin chắc trường hợp này cũng như vậy.
- Cô đã bao h chơi trò cắt dán khi còn đi học chưa? Ở đây cũng thế thôi. Đầu tiên anh ta quay cảnh nữ diễn viên này khỏa thân bằng một cuộn phim khác. Sau đó, anh ta cắt các hình ảnh mà anh ta thích từ cuộn phim A, rồi l*иg nó vào cuộn phim B, cũng bằng cách cắt dán thôi. Khi xong xuôi mọi việc, người ta sao lại cuộn phim, và có được thứ mà cô đang có trước mắt đây. Có cả tá các đạo diễn nổi tiếng từng sử dụng kỹ thuật này để tăng cường tác động của các cảnh quay. Hitchcock trong psycho, Fincher trong Fight Club, và rất nhiều nhà sản xuất phim kinh dị khác. Nhưng đó là mãi về sau. Hồi những năm 1950, tuyệt đối không ai có thể ngờ đến sự hiện diện của những hình ảnh này.
- Chúng giống như những hình ảnh dâʍ ɖu͙©, khiêu da^ʍ, ròng ròng mồ hôi và hình ảnh cơ quan sinh dục. Cũng có những cảnh làʍ t̠ìиɦ đáng ghê sợ và táo bạo, với những người đàn ông đeo mặt nạ. Và cuối cùng, ta bắt gặp những cảnh gϊếŧ chóc.
- Cảnh gϊếŧ chóc ư?
Lucie cảm thấy các cơ bắp trên người đột ngột căng lên. Cô đã từng nghe nói về các " snuff movie ". Những án mạng được ghi lại trên phim, những cuộn phim được truyền tay nhau trong các hệ thống ngầm tồn tại lén lút. Liệu có khả năng nào cô đang phải đối diện với một trong những bộ phim như thế? Một snuff movie, đã tồn tại hơn nửa thế kỷ nay?
Claude chậm rãi quay tay quay. Đồng hồ đếm thời gian tăng dần. Ông già phục chế phim dừng lại mỗi hình ảnh bị che giấu. Một số cảnh khỏa thân đặc biệt táo bạo, không mấy hấp dẫn, gần như bênh hoạn. Không nghi ngờ gì nữa, vào cái thời mà một phụ nữ khó khăn lắm mới có thể mặc đồ tắm, thì những cảnh này có thể gây ra một vụ bê bối.
- Kiểu như tôi? Nghĩa là như thế nào?
- Một cô nàng Jodie Foster bé nhỏ.
Lucie phá lên cười chân thành.
- Tôi cho rằng đó là một lời khen.
- Đúng là một lời khen đấy.
- Ờ... Còn về cảnh quay con bò mộng dừng sững lại trước mặt bé gái, họ đã làm thế nào vậy? Cũng là một trò lừa bịp sao?
Lucie đan hai bàn tay lại sau lưng. Thật kỳ lạ, nhưng rất ít phim để lại cho cô dấu ấn sâu sắc như vậy. Cô cảm thấy mình có thể miêu tả chính xác từng cản quay trong bộ phim ngắn này, như thể chúng đã in hằn vào chát xám trong não cô.
- Thế còn tôi đồng tử giãn rộng của đứa bé gái, ông có nhận thấy không? Liệu có khả năng họ cho con bé dùng ma túy không?
- Người ta không cho các diễn viên dùng ma túy. Những sản phẩm dùng trong ngành điện ảnh và các hiệu ứng đặc biệt hoàn toàn có thể làm được điều đó. Ngay từ những năm 1950 đã có rồi.
Ông giảm tốc độ chiếu. Lucie nhìn thấy các hình ảnh tiếp nối nhau trên màn ảnh, chuyển động được sinh ra và biến đổi tùy theo tốc độ quay. Họ đi tới hình ảnh bãi chăn thả, quây kín bởi một hàng rào. Claude châm rãi nhả phim, cho đến khi dừng lại ở một hình ảnh gây sốc. Thảm cỏ, nữ diễn viên khỏa thân nằm ngây thơ trên mặt đất, mái tóc xõa tung chẳng khác nào những con rắn trong kinh thánh. Một vết cắn hình tròn, ngả màu đen, đυ.c thủng bụng cô chẳng khác nào một cái giếng. Lucie đưa tay lên che miệng.
- Ôi trời!
- Cô thấy rồi đấy.
Claude di chuyển, lấy cuộn phim rồi soi nó trong luồng ánh sáng của ngọn đèn nê ông.
- Cô nhìn xem... Quả là rất tệ, bởi vì, giống hệt những bộ phim kiêu da^ʍ, hình ảnh tiềm thức có cùng sắc điệu với các hình ảnh khác. Cũng những màu sắc lấn át đó, cũng những độ tương phản đó, cũng độ sáng đó. Bãi chăn thả có sự khác biệt, nhưng không thấy rõ ràng. Khi cuốn phim được chiếu ở tốc độ bình thường, không có sự ngắt quãng nào về màu sắc, và như thế, ta hoàn toàn không nhìn thấy gì khác biệt cả. Ngược lại, bộ não thì hứng trọn bộ toàn bộ.
Lucie gí mũi sát vào đoạn phim. Rõ ràng những hình ảnh đã lọt qua mắt cô mà cô không nhận ra. Cách đó một mét, trên dải phim trong suốt, cô vẫn còn nhìn thấy cô gái trong tư thế chết chóc kia. Và cả sau đó nữa, khi Claude do cuốn phim lướt đi giữa các ngón tay.
- Mỗi khi nữ diễn viên xuất hiện, khoảng 200 hình ảnh một lần, lại có một vết cắt bổ xung, xuất phát từ hình tròn màu đen trên bụng cô ta. Giống như trong chuỗi thời gian liên tục. Tất cả đẻ tạo thành....
Ông lại tiếp tục quay tay quay, dừng lại ở cạnh tượng khó tin nơi con bò mộng ở vào tư thế mặt đối mặt với đứa bé gái. Hình ảnh sau đó, hoàn toàn khác biệt.
- ..... một con mắt.
Lucie phải khó khăn lắm mới hiểu được cô đang có thứ gì trong tay. Dần dà, người ta cắt xẻ cô gái từ tất cả các phía bắt đầu từ rốn, giống như một mặt trời tạo bởi những vết cắt. Những vết thương toang hoác trên thân thể trắng ngần bất động giữa đám cỏ xanh mướt. Rõ ràng các vết rách tạo thành một con ngươi với tròng đen bên trong. Một con mắt giấu kín, hung ác, đang quan sát ta, xuyên thấu ta, khiến ai cũng muốn ngoảnh mặt đi. Không nhìn thấy nữa. Lucie có cảm giác đang phải đối mặt với những bức ảnh chụp hiện trường một vụ án mạng: một nạn nhân đối đầu với một kẻ sát nhân xảo quyệt, tàn bạo.
- Không thể nào là một trò lừa bịp được, cô khẳng định. Trông nó... thật quá.
Claude tháo kính ra và lau một mảnh da sơn dương. Không có đôi mắt kính dày cộp, khuôn mặt ông ấy lại vẻ cân đối, với nhưng đường nét thanh tú bất chấp nhiều nếp nhăn sâu hoắm.
- Đó chính là nguyên tắc của những trò lừa bịp cao tay. Tôi tin chắc trường hợp này cũng như vậy.
